Amore a quattro dimensioni. Fantamore all'italiana

Amore a quattro dimensioni: un titolo obiettivamente problematico, date le particolari

angolature e le diverse posizioni di partenza degli autori dei racconti. “Amore” tra

virgolette, dunque, inteso in senso estremamente lato. Amore anche del tutto differente,

visto dai diversi autori da dietro la lente deformante (positiva e o negativa) della

science-fiction pura, della fantasia, dell’orrore, dell’heroic fantasy; cioè di tutti quegli

aspetti della narrativa diversa per la cui affermazione ci battiamo ormai da anni. Un

fantamore non rigoroso e ortodosso, insomma, ma il più possibile aperto ad ogni

formulazione personale. Il lettore troverà nell’antologia una pura estrapolazione

tecnologico-spaziale in cui l’elemento sesso appare predominante (AU.R.A., del redivivo

Renato Pestriniero); un bell’esempio di mitica heroic fantasy, genere poco diffuso in Italia,

in La notte della sconfitta di Massimo Pandolfi; una notturna vicenda fantastica con una

misteriosa “lei” dovuta alla penna di Gianfranco de Turris (Sulla spiaggia); mentre tre

diversi spaccati della società futura offrono Cesare Falessi, Mauro Gallis e Remo Guerrini:

l’esponente della vecchia guardia fantascientifica italiana con una storia dolente e sentita

basata sul rapporto di una coppia assai particolare di coniugi (La verità del pilota

spaziale); il secondo, in Cerimonia nuziale, con un voluto grottesco che porta agli estremi

limiti l’attuale guerra dei sessi (dei tre sessi, naturalmente...); il terzo, in Carnevale, con

la descrizione dei costumi e delle mode di un folle e pirotecnico mondo a venire. Orrore

allo stato puro troveranno invece i lettori in Amore a prima vista di Luigi de Pascalis che,

mettendo mano all’immenso materiale della magia nera e della necromanzia, ci descrive

un’allucinante storia d’amore; mentre Mauro Antonio Miglieruolo, in Ideale, ci prospetta

una sogghignante ipotesi sui futuri sistemi di seduzione. Gianni Montanari ci offre un

ritratto inquietante e pericolosamente reale d’una situazione umana e politica a venire,

condotta alla catastrofe dall’apparizione d’un’enigmatica creatura femminile (Fenice, i tuoi

occhi di cristallo?). Sul rapporto ossessivo odio-amore fra il protagonista e suo padre

(vivo? morto?) è imperniato L’esplosione del Minotauro di Vittorio Curtoni che, con questo

racconto, tenta d’introdurre nella narrativa di science-fiction italiana la tecnica dell’école

du regard francese com’è stata riproposta nella sf da Brian Aldiss e la teoria dello spazio

interno di Ballard; mentre un particolare amore extraterrestre sta alla base della passione

non umana che il protagonista de Il rumore del mare di Gabriella Scialdone porta per il

pianeta Terra. Un cenno particolare, infine, per Dove muore l’astragalo di Livio Horrakh:

pur non trattandosi, da nessun punto di vista, di un racconto di fantamore, abbiamo

voluto ugualmente includerlo per la sua eccezionale bellezza. E siamo certi che i lettori ce

ne ringrazieranno. Come si sarà visto Amore a quattro dimensioni contiene delle conferme

(Curtoni, de Pascalis, de Turris, Miglieruolo, Montanari, Pandolfi), dei recuperi della

vecchia guardia (Falessi. Pestriniero), della nuora guardia (Gallis, Horrakh, Remo Guerrini),

e un’esordiente (Gabriella Scialdone, già comparsa peraltro sulle pagine di Accademia).

Vogliamo sperare che questo tentativo di raccogliere in un’unica antologia esponenti di

diversi momenti della fantascienza italiana serva come incentivo ed implicito invito a tutti

coloro che — lettori di Galassia o scrittori già noti all’inizio degli anni sessanta — volessero

inviare materiale per le altre iniziative che seguiranno, forse entro la fine stessa dell’anno.

Quali le prospettive, in conclusione, della fantascienza del nostro paese? L’iniziativa

emersa nel corso della Convention mondiale di Heidelberg per la creazione di una

Convention europea da tenersi ogni due anni è estremamente importante per noi, anche

considerato il fatto che la EurCon I (com’è stata denominata) si svolgerà nel 1972 a

Trieste. Saranno assegnati premi (Europa Award) alla produzione fantascientifica d’ogni

paese, il che significa che anche in Italia dovrà operarsi una selezione tra opere di

narrativa, film, riviste, etc. questo lo scopo dell’istituzione di un Premio Italiano di

Science-Fiction (con una somma messa a disposizione dall’editore di Galassia) per il

romanzo che verrà scelto per partecipare alla finale europea. Può essere questo un altro

incentivo a che si facciano vive nuove forze narrative? Lo vogliamo sperare. Come

speriamo che tutto questo lavoro compiuto da noi tutti dia i risultati positivi che da anni

Tellini