Sul discorso fantastico. La narrazione nel romanzo gotic

La narrazione fantastica (esemplificata, in questo volume, in tre classici romanzi «gotici»

inglesi: Il castello di Otranto, Vathek, Frankenstein) si presenta, nella prospettiva critica

dell'Autrice, come un particolare «dramma» che mette in scena le insufficienze selettive

ed argomentative della Ragione posta di fronte ad elementi devianti e conturbanti. Il

fantastico (ed in particolare il gotico) si definiranno allora come maniera di rappresentare

nel racconto l’impotenza umana non solo ad inquadrare nell'ordine di un discorso logico

avvenimenti assurdi ed incredibili, ma anche a nominarli: da qui deriva una peculiare

«retorica dell'indicibile», che non coglie direttamente i fenomeni abnormi, bensì tende

endemicamente a raggirarli, ad implicitarli nelle pieghe del discorso, o addirittura ad eliderli

in una paradossale ridondanza di non-detto. Muovendo da una distinzione di fondo fra ciò

che si immagina, e come lo si immagina (e conseguentemente lo si narra), l’Autrice

dimostra come nei testi fantastici l’atto narrativo sia molto più rilevante dell'azione

narrata: non sono i fantasmi, i vampiri, i prodigi preternaturali a contraddistinguere il

fantastico (come comunemente si crede), bensì il condizionamento sensoriale, emotivo ed

intellettuale subito dalla figura testuale incaricata di raccontarli (personaggio e/o

narratore), la quale traduce tale condizionamento in un atteggiamento psicologico

linguisticamente sospeso fra la reticenza e l’esuberanza.

Bonazzi