Fantasmi nel novecento

Quella strana presenza che inquieta, quell'evento implausibile che sembra sottratto alle

leggi della causalità appartengono o no al dominio del soprannaturale? Non siamo nella

dimensione parallela della fiaba, nel meraviglioso dove tutto può accadere, ma dentro la

realtà rappresentata come tale, e proprio nell'esitazione della risposta - che Freud chiama

«conflitto di giudizio» - si insedia lo spazio narrativo del fantastico, genere tipico della

modernità nera e romantica che nel nostro Ottocento ha raccolto pochi racconti degli

scapigliati, mentre ha dato le prove migliori e più copiose in altre letterature. Esiste invece

un novelliere d'eccellenza che dagli anni venti del Novecento sino a fine secolo colloca

idealmente il neofantastico italiano accanto a Borges e Cortàzar, ossia ai maestri

riconosciuti del disorientante gioco tra codici. Per la prima volta Amigoni lo esplora

attraverso le opere di Alberto Savinio, Tommaso Landolfi, Anna Maria Ortese e Antonio

Tabucchi. È un fantastico spesso spurio, ibridato con l'autobiografico o il poliziesco: nel

repertorio classico di case maledette o statue animate, doppi o visioni oniriche introduce

elementi di più sottile ambiguità e indefinitezza, mettendo in scena il motto di Landolfi

secondo cui un mondo senza fantasmi sarebbe inabitabile. E ancor meno narrabile.

Bonazzi