Gormenghast

Soverchiato dalla cima ad artiglio e dalle giogaie scoscese dell’omonimo monte, il reame di

Gormenghast ha il suo centro in un immane agglomerato tirannico con le sembianze di un

castello. Qui ogni antica bellezza si è corrotta in cupa fatiscenza: le mura sono sinistre

«come banchine di moli», e le costruzioni si tengono tra loro «come carcasse di navi

sfasciate». E qui, intorno al piccolo Tito – divenuto il settantasettesimo conte dopo la

misteriosa morte di Sepulcrio –, si muovono gli esseri inconcepibili e indimenticabili che

sono la sostanza stessa di cui è composto il castello: come la gigantesca contessa

Gertrude, la madre, dalle spalle affollate di uccelli e dallo spumoso strascico di gatti

bianchi; l’amata sorella Fucsia dai capelli corvini, che col suo abito cremisi infiamma i

corridoi grigi; il fanatico custode delle leggi, Barbacane, nano storpio che raggela il sangue

col secco schiocco della sua gruccia; e il gelido Ferraguzzo, che non cessa di ascendere

verso il culmine della sua bramosia di potere. Prigioniero di riti decrepiti e immemoriali e di

oscure trame che falciano la sua livida Corte, Tito, che pure vorrebbe sfuggire a

Gormenghast, dovrà combattere per salvare dal Male il cuore del castello – e trovare se

stesso: perché forse un altrove non è nemmeno pensabile, e tutto conduce a Gormenghast.

Nel secondo pannello della sua trilogia, Peake raggiunge il nucleo più oscuro di una

narrazione che molti hanno paragonato, per vastità di respiro e potenza visionaria, al

Signore degli anelli. In realtà egli va molto oltre, riuscendo a saldare in un travolgente

flusso romanzesco il male della storia e il Male metafisico, la forza archetipica della fiaba e

la metafora sociale, e a far dono al lettore di una scrittura che fonde lo smalto

imprevedibile dei colori alla precisione iperrealistica dei dettagli – quasi la ‘trascrittura’

dell’arte di un pittore fiammingo gettato dal caso nel cuore di un altro mondo, che non

abbandonerà più la nostra memoria.

Bonazzi