Dormire al sole

Uno dei più importanti scrittori argentini d'oggi, Adolfo Bioy Casares (molto vicino a Jorge

Luis Borges: le loro due firme appaiate compaiono su molti originalissimi libri), autore del

folgorante romanzo fantastico L'invenzione di Morel, ha una caratteristica vivezza nel far

muovere ambienti e dialoghi della multiforme umanità di Buenos Aires, dai quartieri alti ai

bassifondi più loschi, trasfigurando l'osservazione caricaturale in invenzioni ed intrecci di

un'inquietante ambiguità simbolica.

Chi è, infatti, veramente Lucio Bordenave, questo personaggio che parla parla, che si

racconta e ci racconta — in una lunga missiva inviata ad un misterioso interlocutore che

potrebbe anche essere il lettore — e forse anzi s'inventa la sua triste e complicatissima

vicenda matrimoniale? È forse una vittima delle molte e astute donne che gli girano per

casa, la moglie Diana e la cognata Adriana Maria che lo vuole sedurre e l'intrigante

Ceferina, una serva-padrona che s'immischia d'ogni faccenda; oppure è un abilissimo

contraffattore, un ipocrita che si finge vittima e in realtà trama per internare la moglie in

un ospedale psichiatrico e guadagnarsi i favori della cognata, che egli mostra di

confondere con la sorella? Oppure è semplicemente un pazzo, che mette in scena la

propria follia, le proprie paure di misero artigiano frustrato, che proietta le proprie fobie in

uno sgangherato romanzo familiare? «Forse — risponde Francesco Tentori Montalto nella

sua nota introduttiva - insieme una vittima e un ipocrita; certo un "umiliato e offeso"

(Dostoevskij è alle spalle di molti "eroi del sottosuolo" della letteratura argentina)

inconsapevole d'esserlo. Un personaggio, si aggiunga, dai risvolti comici non poco

accentuati, con le sue meticolose spiegazioni dell'ovvio e, insieme, il non dar credito

all'evidenza; la sua minuziosità nei particolari, ossessiva quanto gratuita e vana agli effetti

del racconto e della comprensione; la sua cecità dinanzi alle trasparenti allusioni, poi

franche profferte della cognata e dell'infermiera, ch'egli interpreta ridevolmente, con

effetti alla Buster Keaton». E aggiunge ancora: «La musa ironica, quando non è beffarda,

che presiede a una parte non trascurabile della narrativa argentina (e che prendendo la

via obliqua del saggio di costume s'è espressa al colmo del suo potere di deformazione

nelle Cronache di Bustos Domecq firmate da Borges e da Bioy Casares) da in questo libro

di tema e svolgimento tra grottesco e allucinante una nuova, efficacissima prova.

L'argomento non differisce troppo, a prima vista, da quello di Cuore di cane; solo qui è

l'anima a trasmigrare da un corpo a un altro (umano, ma all'occasione di cane) e i prestiti

e baratti tra anime e corpi si susseguono con un ritmo che ha del cinematografico».

Cottogni