L'incanto del lotto 49

Sotto forma di trascrizione fantastica, di finzione magica e grottesca, di parodia erudita, i

Materiali Inquietanti sono apparsi all'orizzonte 'della narrativa americana col

decadere del realismo. È il tentativo di aggirare il termine di paragone della realtà

esorcizzandolo, di istituire un commento cifrato e chiaroveggente: in definitiva, è la

ricerca di una nuova mitologia del romanzo, che accomuna in una stessa lettura

tendenziosa John Barth e Susan Sontag, Stephen Schneck e Thomas Pynchon.

Come in V., il romanzo che lasciò stupiti per la sconfinata invenzione narrativa, Pynchon

intesse la realtà americana a una storia del passato, catalogo truccato e capriccioso dei

misteri che ogni epoca eredita dall'epoca precedente. Il «Trystero», il favoloso servizio

postale clandestino di cui Oedipa Maas trova tracce in ogni canto – in uno pseudodramma

giacobita risuscitato con prodigiosa sottigliezza ironica, in una collezione di francobolli, in

tutte le varie categorie di diseredati, di maniaci, di saggi che desiderano comunicare in

libertà – diventa la metafora di una clandestinità

dell'esistere, di un'arbitrarietà dei linguaggi.

Una fiabesca assenza di causalità presiede al susseguirsi degli eventi; la coincidenza

è assunta come motore narrativo in una profusione di significati. Se da un lato tende

al romanzo-gioco incorrotto, L'incanto del lotto 49 è una scatola di enigmi, minacciosi

o divertenti, che rimandano a un'allegoria dell'inquietudine contemporanea.

Fabriani