Gli schiavi del non-A

È impossibile tentare una definizione della produzione vanvogtiana tale da accontentare

tutti i lettori: già una introduzione che si era limitata a riferire le critiche e gli elogi di

esperti celebri è sembrata, agli entusiasti di questo autore, una offesa al loro beniamino,

come testimoniano numerose lettere ricche di sottolineature che invocavano lodi

incondizionate allo scrittore canadese; e, a coloro che non lo possono soffrire, è parsa un

immeritato elogio. Si può dire senz’altro che Van Vogt è l’autore di fantascienza che più

di ogni altro ha scatenato attorno a sé polemiche violente tra esaltatori e detrattori,

egualmente accaniti; e questa è in ogni caso una dimostrazione di vitalità non indifferente

e di vasti motivi di interesse nella sua produzione.

Questo romanzo, The pawns of Null-A, è il seguito, se possibile ancora più vorticoso di un

altro romanzo notissimo, The world oj Null-A, del quale è apparsa un’edizione italiana una

decina di anni fa. Qui tutte le fila momentaneamente abbandonate dall’autore nel

momento in cui Gilbert Gosseyn riconosce di essere il simulacro vivente di Lavoisseur

vengono riprese, ingarbugliate, separate, ritessute in una tela che si estende

compiutamente ad abbracciare un intero universo, come si conviene alla mentalità

cosmica e apocalittica di Van Vogt. È chiaro che la teoria della Semantica Generale, che

Van Vogt idoleggia in questo come in altri romanzi, è considerata con sospetto — per dire

poco — dalla scienza e dalla filosofia ufficiale. E’ vero, come afferma vigorosamente Van

Vogt, che la filosofia aristotelica ha fatto il suo tempo: anzi l’esagerata fedeltà a essa per

quasi due millenni ha intralciato e forse addirittura ritardato il progresso; molto più dubbio

è che alla filosofia aristotelica non vi sia altra alternativa se non quella miracolistica

proposta da Van Vogt: il quale, espertissimo teorizzatore di dianetica, di ipnotismo e di

parapsicologia, per contro sul piano filosofico non trova i meglio che superare la

concezione aristotelica in nome d’una concezione fondamentale molto simile a quella del

presocratico (e quindi prearistotelico) panta rhei. Rimane indiscutibile, comunque, che

partendo da presupposti del genere, Van Vogt riesce sempre a tracciare affreschi cosmici

di capzioso fascino e di grande vivezza. La sua narrazione non ha mai un attimo di

cedimento e si arricchisce ad ogni pagina di nuovi colpi di scena, in una suspense che

dura dalla prima all’ultima pagina d’ogni romanzo, anche se il lettore sa benissimo che

l’eroe vanvogtiano non può essere sconfitto e che, magari nelle ultime righe, otterrà

insieme la vittoria e l’apoteosi. La disinvoltura con cui, da abile stregone, getta nel

rilucente calderone della sua fantasia migliaia di anni-luce, quadrilioni di anni, centinaia di

migliaia di astronavi da battaglia e bilioni di esseri umani è già, di per sé, una sicura

garanzia di successo. Tentare di fornire un riassunto indicativo anche sommario della

trama de’ Gli schiavi del non-A, è impresa quasi impossibile: le agnizioni imprevedibili, le

inversioni di fronte, le introduzioni di fattori nuovi e inaspettati sono tali e tante da

rifuggire a ogni tentativo dl semplificazione: naturalmente, si scoprirà prima o poi che né

Glibert Gosseyn né Eldred Crang né la stessa Patricia Hardie (che pareva il personaggio

meno enigmatico di Anno 2560), sono ciò che sembravano o addirittura ciò che credevano

di essere: e i personaggi nuovi, rispetto al primo romanzo del ciclo, il Seguace, i Profeti di

Yalerta, il Dio Dormiente, contribuiscono a complicare il quadro, nell’esuberante e

precalcolato caos tipicamente vanvogtiano. In ogni caso, questo è un romanzo in cui

l’autore non applica la paziente logica costruttiva e l’appassionato tentativo di costruire

chiari ritratti psicologici come nel ciclo di Clane Linn, ma in cui per contro immette con

prodigalità tutti gli ingredienti più caratteristici della sua inventiva: un potere di

dematerializzazione simile a quello degli uomini-ombra, un teletrasporto degno di Ptath,

complicati intrighi politici non meno sottili di quelli dell’impero di Isher, l’intervento di una

macchina che ricorda quella della Casa senza tempo, superfacoltà mentali non troppo

diverse da quelli degli Slan, in una sintesi quasi completa dei vari e complessi motivi che

più gli sono cari. Quali che tossano essere le divergenze di giudizio dei lettori a proposito

di Van Vogt, resta comunque il fatto che questo romanzo è stato scelto per la nuova

serie di Galassia — che intende proporre soltanto i romanzi più significativi e più

rappresentativi della produzione fantascientifica proprio per questa sua caratteristica di

esprimere, appunto quasi in sintesi, tutte le componenti tipiche di una varietà che,

discussa e controversa quanto si vuole, resta una delle più clamorose e vistose della

narrativa di science fiction dell’ultimo ventennio.

Tellini