L'ombra della cattedrale

Un uomo. Una donna. Una città. Tre elementi che fanno subito pensare a una tipica storia

di sentimenti domestici: commedia, idillio, o tragedia, giocati su una collaudata

scacchiera di geometrie urbane. Ma se ai primi tre se ne aggiunge un quarto, il “mistero”,

ecco che i rapporti tra di loro si alterano, i ruoli entrano in crisi, le geometrie saltano. Può

capitare, allora, che l’uomo — nella fattispecie Mauro Scaglione, critico letterario sulla

cresta dell’onda — veda rapidamente crollare il suo castello di certezze, ritrovandosi a

fluttuare in un mondo di sottili magie, di conturbanti prospettive. O che la giovane donna

— Gloria, così radiosamente concreta, all’inizio, di forme e di ideali — finisca per rivelare

insospettati legami con l’arcano. E che la città — una Torino impeccabilmente espressa

nelle sue connotazioni toponomastiche e ambientali — si colori d’un tratto di luci e valenze

che nessuna guida turistica sarebbe in grado di illustrare.

Ritorna ancora la Torino hoffmanniana e sfuggente di Concerto rosso. Ritorna l’incanto di

certe sue defilate piazze, il profumo di certi suoi giardini segreti: scenario appropriato a

una storia di enigmi e atmosfere che là aveva come base la scoperta di un concerto

“stregato”, mentre qui s’appunta sul caso di un grande scrittore che, pur se defunto da

trent’anni, inopinatamente riprende a dar segni di sé e a “produrre”, pagina su pagina,

quel capolavoro che la morte gli aveva impedito di completare. Giallo magico? Fantasia

onirica su un’opera in gestazione? O, semplicemente, cronaca visionaria di un amore

impossibile? Anche per L’ombra della Cattedrale è arduo tentare una definizione. Perché il

romanzo è tutto quel che si è detto, e ancora qualcosa di più. Per esempio: una macchina

narrativa che, nell’esuberanza delle descrizioni come nel fluire dei dialoghi, non rinuncia a

coniugare l’intelligenza col divertimento, il taglio spettacolare con l’annotazione preziosa,

sostenendo il tutto con una scrittura sinuosa e modulata, simili a una partitura musicale

che aderisce agli alterni ritmi della vicenda. E, ancora, una fitta trama di suggestioni

visive, sonore, olfattive e anche tattili; un caleidoscopio di ambienti, personaggi,

ambiguità, dolcezze, ossessioni, che afferrano il lettore già dalla prima pagina e lo

trascinano, di sorpresa in sorpresa, di emozione in emozione, fino alla allucinante

sequenza risolutiva sui monti di Bardonecchia, e oltre, verso lo spiraglio di nuovi

interrogativi e inquietudini che il finale dischiude.

Cottogni